一个男(nan)人走进(jin)个黑暗世界，在陵寝般的门(men)廊与棺材似(si)的房间如梦游(you)者行走。有时，声音细琐如(ru)飘溜(liu)耳际的空气；有时，它(ta)们又排山倒海狂怒(nu)袭来。胝人杀人，有人牺牲，神在(zai)哪里(li)？什么又(you)是这些(xie)人的罪恶与惩罚呢？通(tong)过精巧的光影(ying)控制，这片赭(zhe)、褐色(se)的世界，几乎打破黑白(bai)与彩色的(de)分界，诗样的(de)、冥(ming)想(xiang)的，强(qiang)调(diao)出亚历山大.苏古诺夫别树一帜的(de)实验风格(ge)。厚(hou)郁的生命省思，毫无意外众多影评人(ren)视他为塔科夫斯基接班人(ren)的殷望(wang)。《呢喃(nan)语页(ye)》那(na)个无名(ming)的"英(ying)雄"，在某些(xie)层面，令人联想到塔科夫斯基的《安(an)德烈鲁布(bu)烈夫(fu)》。
　　汉斯－乔(qiao)钦史拉格评(ping)道：本片缓慢、沈思的步调(diao)，意不在动作，而(er)是看不(bu)见(jian)的"内(nei)心演出(chu)"，以及可见的《呢喃语页(ye)》。其目的是要让观众深刻地思(si)虑"罪与罚"这个永恒的主题，同时(shi)也(ye)触及生(sheng)命(ming)中的社会、宗教意义。由此来(lai)看(kan)，这部(bu)电(dian)影不(bu)仅在刻划"十九世纪(ji)俄语文学(xue)"，更(geng)在暗指这个主题和今日俄国的相似(si)性。这是苏古诺夫对他(ta)的时代(dai)，他的传统，所做(zuo)的一(yi)次联(lian)结。