这(zhe)是一(yi)部关于(yu)一位早(zao)逝的电影天(tian)才的散文(wen)式纪录片，《格列(lie)佛最后的旅行》用(yong)日记+影像的形式(shi)再现了1964-1972年捷克导演帕维尔(er)·祖(zu)拉塞克的私人生活，他的情感困(kun)扰和动(dong)荡(dang)的时代(dai)背景(jing)，帕(pa)维尔(er)生前只留下(xia)了两部电影和33篇(pian)日(ri)记，1964年29岁(sui)的他刚(gang)刚独立拍完一(yi)部短(duan)片并写了几本出色(se)的电影剧本，一个有天赋的年轻编剧(ju)即将(jiang)要成为导演，然而与妻(qi)子(zi)的矛盾也逐渐(jian)显现在艺(yi)术家过(guo)于自(zi)我(wo)的生活里，那时新浪潮刚刚萌(meng)芽(ya)不久，卡(ka)罗维发利影(ying)展吸(xi)引了众(zhong)多世界的目光，一批(pi)刚毕业的青年导演也初露锋芒，包括帕维尔在内的许多人都看到了实(shi)现个人梦(meng)想(xiang)的机遇(yu)。。。68年前后的(de)改(gai)革(ge)让布拉(la)格迎来了春天，青年人的生活色彩开(kai)始丰富，新(xin)潮和时尚充满在(zai)这座东欧小城(cheng)里，可帕维尔的(de)生活却(que)逐(zhu)渐(jian)脱离轨道，妻(qi)子离(li)她而去，带走了可(ke)爱的女儿，而他(ta)正困扰(rao)于新剧本的创作，他开始怀疑自(zi)己(ji)的一(yi)些想法(fa)，甚至(zhi)觉得(de)自己也许并(bing)不适合(he)做这一(yi)行(hang)。。。
　　当苏(su)联坦克悍然侵(qin)入布拉格时，帕维(wei)尔选择了沉(chen)默，并没有像其他人那样(yang)走(zou)上街头抗议，而是以电影为控诉极(ji)权暴力的(de)途径，尽管在《为年轻刽子(zi)手(shou)的辩护(hu)》中这样的(de)主题显得并不是很直白露骨，但事实上隐藏的含意是(shi)不言(yan)而喻(yu)的，而这(zhe)也决定了(le)帕维尔和他的电影的(de)命运，影片只在一座(zuo)小剧院里放映(ying)了(le)两周就被禁(jin)，帕维尔连同埃(ai)德尔(er)瓦(wa)·朔尔(er)姆、杨·南曼奇、乔拉·赫(he)兹等人一起上(shang)了捷克(ke)秘(mi)密警察的(de)黑(hei)名单(dan)，他的工作室被迫关闭，胶片拷贝(bei)被(bei)没收，那段时期(qi)他彻(che)底(di)放下了电影，重新组(zu)建了新的家庭，并(bing)有了儿子(zi)，可谁(shui)又知道一个受到禁(jin)锢而无法展示(shi)自己(ji)才华的艺术(shu)家心中真正的苦闷(men)呢(ne)，十(shi)七年后(hou)当丝绒革(ge)命即将爆发之(zhi)前，54岁的帕维尔却没能(neng)等到重获自由的那一(yi)天。
　　影片由帕(pa)维尔的儿子马(ma)瑞克扮演父亲，片中贯穿头(tou)尾的画(hua)外音朗(lang)读日记也是由他亲自叙(xu)述的，导演马(ma)丁(ding)·苏黎克用家庭电(dian)影的(de)实验性(xing)拍摄手法将一个艺(yi)术家短暂而(er)悲剧的一生(sheng)展现在观众眼前(qian)，时代是如何影响个人的命运，黑白与(yu)彩色交织(zhi)的(de)画面暗示着帕维(wei)尔(er)分离的(de)情感世界，一种是(shi)与女儿在一起时的温(wen)馨，另(ling)一(yi)种是陷入孤独和迷(mi)惘(wang)时(shi)的无助，在他的眼中(zhong)我看到了忧(you)伤，即(ji)使(shi)与家人相处时他的安静的目(mu)光背后(hou)依然有着深深的痛苦感，对(dui)前妻的愧疚，对(dui)女儿的思念依然折磨着他(ta)的心灵。摄影(ying)机始终跟随着(zhe)主人(ren)公，一点一(yi)滴地记(ji)录(lu)下(xia)生活的全部，略(lue)带苛(ke)砾感的影像构建(jian)起一个很私人(ren)的空间，但生活毕竟是可以被再现的，而特殊的时代却是很难去复制的(de)，所以影片里(li)还插(cha)入了不少(shao)真(zhen)实的纪(ji)录影像(xiang)，将真实(shi)的场景与演员的再现两(liang)者结合为一体，剪接处丝毫没(mei)有唐突感。
　　在(zai)我(wo)看(kan)来(lai)尽(jin)管帕维尔·祖拉塞克(ke)的遭遇能代表捷克(ke)新浪(lang)潮(chao)一代从(cong)最初的充满理想到被无情扼杀(sha)再到(dao)逐(zhu)渐归于沉(chen)寂的悲剧结局，但他更多还是(shi)作为(wei)一个普通(tong)人而存在(zai)，他的生活里也有着普通人的爱恨得失，有着那个年(nian)代(dai)东(dong)欧人生(sheng)活中共同的压抑(yi)和痛苦，人们应(ying)该记住他和(he)他的电影，记住那段悲伤的往(wang)事，但历史并不(bu)能倒转(zhuan)，传奇也不可(ke)能(neng)再去重复。
　　《格列佛最后的旅行》（The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver），2002年，58分钟(zhong)，黑白+彩色(se)，捷克共和国(guo)。03年捷克评论(lun)家协会最佳纪录(lu)片奖；03年德国威斯巴登东(dong)欧电(dian)影节(jie)最佳影片金百(bai)合(he)花奖。